发布日期：2007-9-8 11:08:00
出处：《品评潮剧》|http://www.csfqw.com
作者：郭丹虹
广东潮剧院著名老生演员张长城的身材瘦矮，可是他塑的人物大多是浩然正气，气贯长虹、威武不屈的形象。
在半个世纪的潮剧舞台生涯中，从６０年的王佑，到９０年代的陈太爷……，张长城都以刻苦的磨练和积极的创造，塑造了一个个栩栩如生的艺术形象，而每一个新形象的出现，都有一个新的境界。正是他的不断努力，才使他逐渐形成了自己独特的表演风格，为他奠定了潮剧老生的地位。
也许就是这一点，在观众的心目中，他的形象也就高大无比，与他站在一起，人们总有一股正气凛然的感觉。
张长城创造出高大形象的感觉效果是从哪里来的呢？
张长城一踏入潮剧之门就学演武生，由此从小练就武生扎实的功底，工架气势，威武凝重以及非凡气质等，这是他塑造高大形象的奠基石。张长城乐于开动脑筋，在穿戴上作了些技术处理，如在戏服底下穿上厚厚的棉袄，为自己的舞台形象“增肥”；舞台上穿的靴底一般高二寸左右，但他穿的靴却是特制的，比一般的靴子厚，无形中又“增高”了。这样的“充电”上台，为他表演和扮相增添了几分威劲，而同时也增添了几分难度，尤其是大热天，汗水涔涔好难受，更有碍表演的发挥。为此平时的排练，即使是酷热的夏天，张长城照样是厚厚的戏服，长长的胡须，高高的靴子，一件不缺的，练得汗流浃背却一无所知，练得和没有披戴一样轻松自如……
张长城在舞台表演时，对一些身段动作也采取了扬长避短的特殊处理，让台下的观众对他产生“高”的感觉。如按照潮剧老生的表演程式，上举到眉梢的“翻指”、“朝天指”等，张长城都举过头部，这样给人以开阔和高大的感觉。在步法的处理上，他则少用身体下蹲的八字步，代之以昂扬挺拨的丁字步；亮相时，他则以昂首阔步的正身代替显得细小的侧身；对与他同台演出角色关系的处理，他也同样尽量为自己设计高大形象，高低对比无疑是很好的一种方式。他在成名作《闹开封》中，王佑锁住有恃无恐的诰命夫人这一情节，张长城采用“金鸡独立”状，一手高举挥动的锁链，诰命夫人则屈蹲矮步，两人一高一低，就衬托出王佑的高大形象了。
以“千斤说白四两曲”而蜚声海内外的张长城，为增强自己塑造人物形象的气魄，他在念白处理上，采用高低抑扬、徐疾快慢，有劲而富感情，念白的节奏和感情都能表达剧中人物的刚性，就像感情的磁铁，吸在观众的心扉上，品尝起来方知何为气壮山河、刚正不阿、气宇轩昂，令观众叹为观止。
让唱腔创造高大形象，也是张长城的表演手段之一，他使用的是传统与现代相结合的科学唱法，从其它音乐文化中吸取养料，加以融汇创造，形成自己醇美、威壮、豪放的演唱特色。他以其毕生心血为之贯注，每日练声不缀，尽管很多曲目唱了大半辈子，但他说，一切仍在摸索之中，每句唱词、念白，他都会时时琢磨，以求最佳的效果。为了优美的演唱效果，唱出刚劲和冼练，他还戒掉了自己吸烟的爱好，使其音色更加浑厚有力，感情更加丰富，也为他的高大形象增色不浅。
总之，张长城就是运用各种艺术手段，去弥补自身条件的不足，使他扮演的人物形象高大、有气魄。难怪观众都说他扮起清官来，形似神更似。张长城正是通过他的表演、唱腔和外部造型，力求给观众一种高大形象、一种美感，给人以赏心悦目的享受。
