精湛的演技 感人的艺术

    潮剧名老生张长城这个名字，可以说是家喻户晓、妇孺皆知，他所塑造的每一个老生人物形象，如《白兔记—回书》中的刘智远、《金山战鼓》是的韩世忠、《春草闯堂》中的李重钦、《张春朗削发》中的张崇礼、《陈太爷选婿》中的陈仕颖、特别是《闹开封》中的王佐《告亲夫》中的盖纪纲和《刘明珠》中的海瑞，一系列廉洁正直的清官形象，给海内外广大的潮剧观众留下了极其深刻的印象，有着“活清官张长城”、“潮剧老相爷”的美誉。屈指算来，张长城从事潮剧艺术的生崖已经半个世纪有余了，他是旧社会一个卖身入戏班的戏仔成长为今天挥声海内外的潮剧艺术家，记者的采访勾起了张长城心酸往事的回忆，回想到苦难的童年，苦辣酸涩，张长城一言难尽。

    我十岁志身入戏班，在小孩子的时候，是受尽了饥寒交迫，人家常说一生会有酸甜苦辣涩，但我当小孩的时候不知道甜是什么味道的，而酸苦辣涩我就知道是什么味道了，因为十岁就离开母爱，所以根本不知道什么叫甜的。

    张长城1933年生于潮阳成田沙陇村一户普通农民的家庭，饥寒交迫的生活迫使十岁的张长城卖身到当时的老宝顺香当童伶，后来又转卖到中一枝香和老三正顺等戏班，饱受班主的虐待和折磨，过着非人的生活，苦难的日子磨练了他坚强的意志，他凭着对潮剧艺术的热爱，终于在舞台上站稳了脚根。随着时间的推移，虚心学习刻苦拼搏，唱做演技不断提高，进入广东潮剧院之后，名气也越来越大，终于成为一个唱做俱佳的优秀表演艺术家。（金山战鼓选曲）

    张和城在这个戏中扮演抗金英雄韩世忠。

    在我所有扮演的老生角色中觉得比较合适演的还是韩世忠，当时在1963年排练这个戏的，韩世忠在那个时候的爱国主义的精神的。因为当时的宋朝和西夏一起抵抗外侵的，而演韩世忠比较合适我这个人的性格的，为什么会合适呢？我这个人从小被人欺负，从九岁日本人来侵略的时候，我去卖‘乒乓粿’被日本人吃了，吃后没还钱我向他们要，因为我做生意也是先向人家佘钱，把‘乒乓粿’卖后钱还要还给人家的，而那些日本的吃后没还钱，我那里去找钱来还？钱没还我一定要要到手，于是我就和他们吵起来，最后被他们打断了脚。所以当时我的心理就总是想一样都是人，为什么我就会这样被人家欺负，被人家看成像只蚂蚁似的想揉死就揉死，后来当我演戏后才知道，噢，这就叫做外侵。于是心中就有了那种民族自尊的感觉，觉得自己扮演韩世忠的角色是最好的，来抵抗外侵，所以有演这部戏时的情绪能充分的提起来。而我这个人的性格比较强硬，外来者来侵略我的国土，残杀我们的同胞这种仇恨深深的根植在我的头脑里了。（金山战鼓唱段）

    潮剧传统戏《白兔记》中的《回书》是潮剧的老生戏，张长城在戏中出色的扮演了兵慌马乱、融马倥偬征战忙，而拖累了发妻苦守井台十六年的刘智远。（回书唱段）

    张长城以底沉的声音、俏慢的节奏、含蓄的感情，读了李三娘的血书，在流畅、婉转、徐慢的曲调中，张长城的演唱抑扬有致，顿挫有步，声情兼备，更好的表现了刘智远对发妻李三娘的思念和自己内心的悲伤与自责。字字血，声声泪亲切感人。刘咬脐带回了李三娘的血书，人个登场人物的不同反应，深刻的、细腻的、刻划了刘智远、刘咬脐、岳氏不同的内心情感，人们从这出戏中看到了母子情，夫妻情真实的自然流露，有着非常浓厚的人情味，张长城对在戏中扮演刘智远有切身的体会。

    张长城：我记得小时候父亲死了，母亲又被日本人抓了，连吃的都没有，最后不得已去偷神坛前的三碗饭。因为当时没有吃的，很凄惨。后来去演了刘智远这个角色，他也是当过乞丐的，他当时是流落在马鸣王庙那个地方，李三娘去那个地方，刘智远就去偷吃她的鸡，她觉得这个人不是乞丐，是一个善良的人，结果收留他到她家里放马，牧羊。后来刘智远的表现非常好，他是一个善良的人，而且又有武艺。李员外就将李三娘婚配给刘智远，我在唱“马鸣王庙身落拓”的时候，回想起当小孩子的时候去偷三碗饭的事，而演刘智远却在马鸣王庙偷吃鸡，所以这种感觉在亲身经历后来演起戏来感情就会更加丰富，自然而然就会想到过去，而刘智远想到自己去参军十几年杳无音信，突然接到前妻的血书，这种情绪让我很多次念这段说白时都忍不住落泪了，这是不然而然就会想到过去的，而要演出这种情绪，同样要有很好的功底，而最主要的一点还是感情问题。（回书唱段）

    扮演清官，历来是张长城的拿手好戏。不论是《闹开封》中的王佑，还是《告亲夫》中的盖纪刚，或者是《刘明珠》中的海瑞，张长城都演的形象逼真，神情丰满、不落俗套，给人以较强的艺术感染力，被观众视为舞台上的清官典范。张长城的艺术以唱、做、念精湛而响名，他的唱工生音宏亮、浑厚有力，中气充沛，咬字行腔深沉自如，流畅含情，刚柔相济，具有表现力。

    张长城：念白对演员来说是一门很重要的工课，剧团有一句俗话说：千斤白，四两曲。说的就是念白难，而唱曲比较容易。有时候你唱了一大段曲都不觉得难，而说了几句念白就会觉得困难，因为念白是需要丹田力充足才行的，唱曲虽然也难，但念白可高可低。就像以前在念彩白，它四句都一样，没有高低调，但也要看剧中人物在当时所处的环境和时间如何，扮演的是何人物。比喻在《刘明珠》中的海瑞，他夜访到枫树坡，那个时候更深夜静，海瑞忧国忧民。在他出场的时候念了几句定场诗：边海烽烟动，苍生水火中，安时咱力薄，枉自何干峰。这几句念白在平时的一般兵将就可以念的比较有气魄，但做为海瑞他是一个御史，在朝廷属于是比较高级的官员，当时的时间又在夜间，所以念白就要念的比较深沉。配合当时他的情绪、修养、官阶等这些都必须要讲究的。更重要的是那时那刻的环境是什么，当时是夜晚的。（刘明珠念白）

    张长城的念白确有独到之处，他的念白抑扬顿挫，具有音乐感，节奏感，念出了人物的内心情感，渲染了个定的环境气氛。《闹开封》中的王佑是张长城扮演清官中一个富有代表性的光辉艺术形象，他把王佑这位正气凛然，不谓强权严格执法的清官形象刻画的血肉丰满，淋漓尽致，生动感人，令人肃然起敬，他独特的演技，强烈的震憾着每位观众的心。（闹开封对白）

    张长城在舞台上扮演的清官人物形象，都有着各自不同的艺术特性，如何掌握和区分各个不同清官的人物特征呢？这方面张长城在艺术实践中体会犹深。

    张长城：当时在演《闹开封》和《告亲夫》中这清官都是四品官，都是知府，但是他们有着不同的地方，《闹开封》的王佑是属于刚直不阿，执法如山，不畏强暴的一个清官。但《告亲夫》中的盖纪刚和《闹开封》中的王佑有着不同的地方，盖纪刚遇到的是自己的孩子，里面还包含了情的问题，父子还有媳妇之间的问题，所以他在执法的时候会想到盖家就只有这么一个儿子，杀了他盖家就会绝代，而媳妇也要守寡，因此在思想上，情和理的斗争是非常剧烈的，因此在人物上的念、唱、做和王佑有着截然不同的风格，王佑是一个非常刚强的人，而盖纪刚却要表现出那一种非常委婉、悲惨的东西出来。到最后不得以杀了自己的儿子，因为法律所在，不能徇私。在我过去所拍的电影中最后的一句念白是说“凶犯盖良才，罪该问斩”口气属于是比较刚强的念法，后来看了电视《三国演义》中孔明挥泪斩马？后，又想到盖纪刚是在杀自己的儿子，我没有演到有挥泪的东西，我想杀自己的儿子应该是很痛苦的，因此后来在念“凶犯盖良才，罪该问斩”的斩字的时候，我也念出了那种委婉的感情。和王佑的念白有很大的差别。同样是一个清官，但却 有着截然不同的风格。（告亲夫唱段）

    张长城是艺术界出类拔萃的著名老生，不管是带白须还是带黑须，他所塑造的艺术形象都令人拍手叫好，演战帅威猛稳健、演清官刚直正气、演相爷谨慎礼法、各有特色。（飞龙女执法如山不回头唱段）

    张长城做工细致，眉宇间有戏，眼能传神，他的功架优美大方，帽翅，水袖、弹须、甩发，这些表演功夫非常到家，他尚于苦练和深入角色，在细节上下功夫，因此在《陈太爷选婿》中，他以温存风趣、文雅有度塑造了爱民惜才的陈仕颖，而荣获第四届广东省艺术节演员一等奖和广东省鲁迅文艺奖。在全国地方戏曲交流演出中，获得荣誉表演奖。《陈太爷选婿唱段》

    一块块辛勤的砖，一瓢瓢激情的浆。筑起了张长城戏曲艺术的长城，几十年的舞台生涯，创造了令人瞩目的艺术风采，闪烁着迷人的气质之光，他所塑造的一个个光彩照人的老生形象，深深的铭刻在人们心中。如今年过花甲的张长城，仍以包满的状态活跃在潮剧的园地，继续焕发着烁烁生辉的艺术之光。